כבר בעבודותיה המוקדמות שצולמו בשנת 2008, התבוננה עובד בדרך היוצאת מחניתה כמרחב של אפשרויות. לצד הדרך נראתה אז גדר הגבול הישנה – כמעט נטמעת בתוך הצמחייה. היום היא הוחלפה במערכת ביצורים גבוהה ובחומת בטון רציפה. אותו מקום נותר, אך הנוף השתנה לחלוטין והצילום הפך לעדות למה שכבר אינו קיים
אבאקנוביץ' פיתחה שיטה פורצת דרך לפיסול אריגים; היא ארגה את הסיבים לתוך הנול באופן מאולתר וספונטני, יצרה צורות שחרגו מהמסגרת המסורתית הנוקשה ובכך הפכה את ה"שטיח" לפסל עם נוכחות דומיננטית במרחב
ישנם חללים שתופסים את תשומת לבנו יותר ואחרים כמעט בכלל לא, אבל ללא ספק, במהלך חוויה אמנותית, יש לחלל ולעיצובו משמעות והשפעה על היצירות עצמן ועלינו כצופות.ים
אחת השאלות שמעוררת השיחה היא האם יש צורך להיות בעל.ת ידע קודם באמנות, כדי ליהנות ולהתפעל ממנה. לונדון מפריד בין הצורך לרכוש "פרופסיונליות" אמנותית על מנת ליצור אותה ומדגיש שלתפיסתו, כדי לצרוך אמנות, אין צורך בידע מוקדם
בכל פרק נפגשת אביב-דביר עם אמנית יוצרת מתחום אחר, לשיחה על ההתמסרות לאמנות ועל האתגרים, התובנות והערך שמביאה האימהות לתהליכי היצירה
יוצרי ההסכת אינם מסתפקים באיסוף והצגת התצלומים בארכיון, אלא מרחיבים את הסיפור הפרטי של אותו הרגע לסיפור משמעותי של קהילה שלמה
